Freak

　　和我一樣的年輕一代，印象最深刻的高倉健電影，不是上世紀80年代曾風靡中國的《追捕》，也不是《幸福的黃手帕》和《遠山的呼喚》這樣的代表作，而是張藝謀21世紀初邀請高倉健主演的《千里走單騎》。而更年輕一些的小鮮肉，不少甚至會問高倉健是誰？
　　是的，高倉健是誰？那得追溯到差不多40年前，1976年，他與原田芳雄合演《追捕》，片中他眼戴墨鏡、身穿高領風衣的鐵漢形象，引發轟動，從此深入人心。高倉健從影50多年間，出演過200多部影片和多部電視劇，不僅受到日本觀眾喜愛，對於改革開放之初的中國人來說影響可能更大。我們這代人很難明白，在那個時候，高倉健對中國人的衝擊。
　　高倉健帶給那時國人的，不僅僅是妝容上的硬漢形象，硬朗背後是反抗命運的堅毅和粗獷。《追捕》就是這樣一部片子，《追捕》里的高倉健，用現在的話說看上去很酷，不止於此，片中的他還是個勇於反抗命運、反對邪惡的人。對於改革開放之初的中國來說，《追捕》里的高倉健從個人形象到片子故事，對於國人而言，都是那麼的嶄新和不可思議。個性原來可以這樣張揚，個人命運原來不必一定承受，更不必至於隨波逐流、忍忍再忍忍，可以自己去主宰。
　　題外話，高倉健包括整部電影的表演如此人性化，僅此一點，其衝擊於當時的國人而言，就不可思議。很遺憾，這樣的感受，我只能去意會。當我成年，看《追捕》時，以上種種在我身上什麼都感覺不到。我甚至在想，這樣的片子，在今天的中國如果上映，票房可能慘敗，哪怕主演是高倉健。
　　後來我看到其主演的《鐵道員》，這一次他老了，真的開始老了。但這一次講述的故事，我為之動容。觀影過程中，我甚至忘記這是日本的故事，不僅僅因為哪個國家都會遇到，而是今天的中國很多地方，已經被同樣的輪迴刺痛。片中，煤礦小鎮和鐵路都曾輝煌過。鐵路帶走了煤炭，創造了經濟發展的奇跡。這樣的資源型城鎮在中國很多，似乎一片興興向榮。但某一天，資源枯竭了，問題也就來了……
　　這不正是中國很多資源枯竭城鎮的翻版。這一回，他反抗的不僅僅是個人命運，而是和不可逆的潮流和歷史，和經濟規律在爭鬥。他就是一個loser，不管怎麼努力都註定失敗。片中，高倉健堅守在煤炭枯竭之後的鐵路上，他失去了妻子，出生不久女兒也死了。英雄落寞，實在是蒼涼。作為工業化、現代化運輸、交通工具的象徵，鐵路曾改變了人類的方方面面。但對於資源枯竭城市而言，資源沒了，鐵路的命運也走到了盡頭。
　　片子的高倉健只記得父親告訴他日本的發展需要鐵路，於是在人們都離開之後，他依舊繼續在鐵路上工作。這份堅持讓人感動，不是唯美化的追憶，而是赤裸裸的灼刺和憂傷。現實令人動容，老了的高倉健不變的冷峻飾演的該角色，實在是悲涼。汽笛聲在《鐵道員》里反覆響起，仿佛一首輓歌，訴說著經濟發展、時代變遷的憂傷。
　　這是日本電影，也是一個中國人可以理解，可以看懂的電影。這些和故事本身有關，和編劇、導演的功力有關，也和主演高倉健精湛的演技，以及合適得不能再合適的形象有關。此文只為紀念高倉健，紀念他伴隨國人走過一程。日本當地時間2014年11月10日凌晨3時49分，因淋巴癌高倉健在東京都內的醫院逝世。他“老了”，曾被他震撼過的一代也漸漸老去，不變的是，他一生都在訴說一個故事，人性中該有堅持和反抗。
　　文/張燕
　　
　　(辣味時評，一掃就行！歡迎各位親愛的作者關註紅辣椒評論官方微信！同時官方微信平臺將不斷推薦展示優秀作者！)　　（原標題：高倉健：人性中該有堅持和反抗）