和我一樣的年輕一代,印象最深刻的高倉健電影,不是上世紀80年代曾風靡中國的《追捕》,也不是《幸福的黃手帕》和《遠山的呼喚》這樣的代表作,而是張藝謀21世紀初邀請高倉健主演的《千里走單騎》。而更年輕一些的小鮮肉,不少甚至會問高倉健是誰?
  是的,高倉健是誰?那得追溯到差不多40年前,1976年,他與原田芳雄合演《追捕》,片中他眼戴墨鏡、身穿高領風衣的鐵漢形象,引發轟動,從此深入人心。高倉健從影50多年間,出演過200多部影片和多部電視劇,不僅受到日本觀眾喜愛,對於改革開放之初的中國人來說影響可能更大。我們這代人很難明白,在那個時候,高倉健對中國人的衝擊。
  高倉健帶給那時國人的,不僅僅是妝容上的硬漢形象,硬朗背後是反抗命運的堅毅和粗獷。《追捕》就是這樣一部片子,《追捕》里的高倉健,用現在的話說看上去很酷,不止於此,片中的他還是個勇於反抗命運、反對邪惡的人。對於改革開放之初的中國來說,《追捕》里的高倉健從個人形象到片子故事,對於國人而言,都是那麼的嶄新和不可思議。個性原來可以這樣張揚,個人命運原來不必一定承受,更不必至於隨波逐流、忍忍再忍忍,可以自己去主宰。
  題外話,高倉健包括整部電影的表演如此人性化,僅此一點,其衝擊於當時的國人而言,就不可思議。很遺憾,這樣的感受,我只能去意會。當我成年,看《追捕》時,以上種種在我身上什麼都感覺不到。我甚至在想,這樣的片子,在今天的中國如果上映,票房可能慘敗,哪怕主演是高倉健。
  後來我看到其主演的《鐵道員》,這一次他老了,真的開始老了。但這一次講述的故事,我為之動容。觀影過程中,我甚至忘記這是日本的故事,不僅僅因為哪個國家都會遇到,而是今天的中國很多地方,已經被同樣的輪迴刺痛。片中,煤礦小鎮和鐵路都曾輝煌過。鐵路帶走了煤炭,創造了經濟發展的奇跡。這樣的資源型城鎮在中國很多,似乎一片興興向榮。但某一天,資源枯竭了,問題也就來了……
  這不正是中國很多資源枯竭城鎮的翻版。這一回,他反抗的不僅僅是個人命運,而是和不可逆的潮流和歷史,和經濟規律在爭鬥。他就是一個loser,不管怎麼努力都註定失敗。片中,高倉健堅守在煤炭枯竭之後的鐵路上,他失去了妻子,出生不久女兒也死了。英雄落寞,實在是蒼涼。作為工業化、現代化運輸、交通工具的象徵,鐵路曾改變了人類的方方面面。但對於資源枯竭城市而言,資源沒了,鐵路的命運也走到了盡頭。
  片子的高倉健只記得父親告訴他日本的發展需要鐵路,於是在人們都離開之後,他依舊繼續在鐵路上工作。這份堅持讓人感動,不是唯美化的追憶,而是赤裸裸的灼刺和憂傷。現實令人動容,老了的高倉健不變的冷峻飾演的該角色,實在是悲涼。汽笛聲在《鐵道員》里反覆響起,仿佛一首輓歌,訴說著經濟發展、時代變遷的憂傷。
  這是日本電影,也是一個中國人可以理解,可以看懂的電影。這些和故事本身有關,和編劇、導演的功力有關,也和主演高倉健精湛的演技,以及合適得不能再合適的形象有關。此文只為紀念高倉健,紀念他伴隨國人走過一程。日本當地時間2014年11月10日凌晨3時49分,因淋巴癌高倉健在東京都內的醫院逝世。他“老了”,曾被他震撼過的一代也漸漸老去,不變的是,他一生都在訴說一個故事,人性中該有堅持和反抗。
  文/張燕
  
  (辣味時評,一掃就行!歡迎各位親愛的作者關註紅辣椒評論官方微信!同時官方微信平臺將不斷推薦展示優秀作者!)  (原標題:高倉健:人性中該有堅持和反抗)
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